核心

成员

创始人：李峻丞

总制片人：许旺鑫

内容总监：翟诗帆

后期总监: 杨颖修

爆款

短剧

1.好一个乖乖女

2.禁欲大佬沦陷了

3.原谅他99次

4.落入大雾将你遗忘

5.离别请勿说爱我

6.我家三爷超宠的

7.后来的我们

8.唯念此笙

9.傅先生别追了，大小姐是假的

10.只愿君心似我心

11.奶爸联盟-欧莱雅品牌定制剧

12.厉总夫人她罪不至死

13.雀笼

14.蚀骨情深

15.傅少夫人马甲又掉了

16.他说爱情已迟暮

17.快穿：病娇男主他又吃醋了

18.快穿之病娇男主好难撩

19.不乖

20.爱恨引入尘烟

21.逃婚后和大boss领证，渣男悔哭了

等等（非全部罗列）

揽获

奖项

1. DataEye 2024年主办的第六届海南岛国际电影节微短剧全球峰会最具潜力承制方Top10之一；

2. 2024海峡两岸WE短剧大赛“优秀制作公司”；

3. 2024湾区微短剧产业生态大会微光奖“最具行业魅力奖”

4. 微短剧文化产业博览会“卓越承制提名奖”；

5. 娱乐资本论 “新锐势力榜短剧制作方TOP15”；

Q

《好一个乖乖女》这么爆，李总之前对它有没有心理预期，您觉得这部剧能够取得这样的成绩归功于什么？

A

因为我们出过很多爆款，所以其实对普通的爆款是有心理预期的，尤其是诗帆导演的剧，那能达到这样的高度其实是有些出乎意料的，因为我们过去的时间其实运气不算太好，总是遇到各种各样的问题导致最终结果没有达到预期，但其实每一部精品都是用了100%的精力去做，一部爆款短剧重要的核心环节就那几个，确保每个环节做到极致的情况下，是一定会爆的，但是到什么程度，其实有些运气的成分在，溯源的话还是内容本身是否是大众喜欢的。

Q

公司核心主创来自字节跳动，想问下创始人李总创业一开始就是做短剧这块吗，怎么进入短剧这个赛道的呢？

A

我是19年进入的字节商业化北斗部门，一直从事的是商业化信息流广告，给番茄小说做引流广告的，也是国内最早尝试将小说内容拍成广告内容的团队，算是短剧的起源地之一了。22年年初接触到短剧概念，第一反应就是可能会是颠覆性的一个行业，因为三年前我就有跟我们部门的总负责人沟通过，传统影视一定会被互联网颠覆，但不清楚会以什么样的形式，所以当短剧概念出现时，自己是有强烈第六感的，在做了半年的准备工作之后，就毅然选择了创业。

Q

团队里的诗帆导演目前在短剧圈很受大家喜欢，有诸多爆剧傍身，想知道诗帆是如何加入于今团队的。

A

诗帆以及其它核心主创，早期都是字节同事，本身就是很好的朋友关系，有很高的信任度，诗帆导演本身在信息流领域就是一个很好的导演，这个行业很适合她，所以早期我一直在给她传递这个行业的各种信息，花了差不多3个月的时间，最终决定加入一起来做。

Q

作为一个有4年小说影视化经验的公司，公司拍出了诸多爆款短剧，可以聊聊选择IP的诀窍吗？

A

其实早期选择IP更多是依靠过往信息流的经验，因为很多爆款都是以前在信息流阶段就验证过的，本身就是爆款，也适合改编，那现在会有很多新的IP出来，更多依靠的是经验来选择。

Q

于今无量获得2024 DataEye主办的第六届海南岛国际电影节微短剧全球峰会最具潜力承制方Top10之一的荣誉，于今下一个目标是什么，后期会不会打造一个编剧团队或者自己签约短剧演员？

A

下一个目标是投入更多精力做乖乖女这样的精品短剧，编剧和演员一直有在考虑，但优先级最高的还是把制作环节做到极致。

Q

短剧免费化是一个大趋势，后期公司主攻赛道是免费短剧吗，还是免费、付费两手抓，您觉得当下的环境继续做付费短剧最需要注意的地方是什么？

A

我们公司的属性其实一直都偏向于免费市场，但实际从执行角度出发，我们不太会去可以区分付费或者免费，核心还是会以内容出发，内容适合免费还是付费我们会有判断，这个就是从发行角度去考虑了。

Q

诗帆导演您的女性视角拍摄手法深受观众喜欢，请问在《好一个乖乖女》中你印象最深或者最喜欢的一处拍摄地方是哪里？

A

印象比较深的有两个地方，一个是49集女主拿起铁链反抗，那一段其实是乖乖女这部剧的一个转折点，前面的女主一直在克制隐藏卧薪尝胆，在反抗命运前，一定会有一段黑暗的日子，而当时月光照在女主角身上，黑暗中的光明，女主没有了软肋了，她可以做回自己了，她不需隐藏锋芒，她不要借刀，她自己就是操刀人！而且这场戏，演员的演绎非常饱满，余茵和亚轩都给对方充足的情绪调动；所以那场戏拍了很久，也拍的很尽兴；

第二段是73集男主在得知女主曾经的经历，在窗边颤抖着哭泣的那一集，那一场戏的戏点全部在男主身上，而且那场戏是我们第一天拍摄，也就是男女主还没有演绎前面的剧情，所以其实从代入感上来看，对于演员来说，是需要强大的调动力的，拍之前我也跟柯淳聊，我说这场戏开机第一天拍，确实有点难，我跟他聊了一些生活中的事情，他当时酝酿了一下说他先试试，最后出来的效果，其实已经超出我的预期；拍完我和柯淳说了一句话，你在慢慢成为段休冥；

Q

刻板印象下业内可能会觉得男性导演会拍得更好更专业，请问您的导演生涯中第一部被大家认可的作品是什么，当时是什么心情

A

第一部被大家认可的作品，就是我的第一部短剧《我的双面甜妻》当时上线一周就等到了抖音榜单第一，作为第一部短剧能拿到这样的成绩，确实是非常惊喜，也因为开了一个好头，所以开启了拍短剧的旅程；

Q

短剧的兴起产生了大批就业岗位，面对在读导演专业的女学生，您有什么话想对她们说吗（或者有什么经验可以传授给她们吗）

A

因为我自身也不是学导演出身的，我是学广告出身的，在专业课上我无法给出太多的经验，但是从传播的角度，我觉得大家一定要先了解市场的需求，再去添注自己的东西，创作是需要正向回馈的，不要过于沉浸在某一种情绪中，要时常走出来，了解观众的喜好，尊重观众的喜好，给观众思考的空间；

Q

《好一个乖乖女》前面有版《鸣冥》，口碑也很不错，拍摄《好一个乖乖女》前，会考虑新版本如何与旧版本做哪些区分吗？

A

我们早在9月初就选定了这个小说ip，花了2个月时间打磨剧本，直到拍摄结束，我们都是以一个全新的题材角度去创作的。知道《鸣冥》这个项目，是在我们杀青之后，得知他们开机的消息，但我们后期剪辑打磨的时间比较久，所以我们晚于他们几天上线。不过好的故事肯定都会被大家看到，也很开心有不同的制作团队，以不同的视角去诠释乖乖女这个故事。

Q

《好一个乖乖女》制作过程中，您和您的团队遇到哪些主要挑战，是怎么克服的呢？

A

其实我们乖乖女制作过程中，一切都挺顺利的，从筹备到拍摄到后期，都很丝滑，因为于今无量团队是固定班底，两年以来，在一起创作超20部千万级爆款作品，像《快穿，病娇男主他又吃醋了》《后来的我们》《我家三爷超宠的》《禁欲大佬沦陷了》《落入大雾将你遗忘》等，都出自我们同一班底，大家非常默契且用心负责，这使得我们的每一次制作都能保持较高的水准。

要说乖乖女遇到的小挑战，倒是在当初选角阶段，女主鹿鸣野的选择上，我和导演一拍即合，非常顺利的选定了余茵，但是在对于男主段休冥的选择上十分纠结，柯淳一开始就是我们首选的男主，但档期始终对不上，也尝试聊过其他的备选，但都觉得不是很贴角色，让选角一度陷入困境。再加上乖乖女一开始就瞄准的春节档这个时间，也没法再太多的推迟开机时间，好在经过我们不懈的努力协调，在能赶上春节档的极限周期下，最终还是敲下来了柯淳的档期，定下了开机时间，这才有了大家喜欢的，也是我们最满意的鹿鸣野与段休冥。

Q

作为制片人，面对监管部门对短剧名称和题材内容日益严格的情况，您对短剧未来发展有什么看法，您认为短剧在当今影视圈地位如何？

A

短剧因为制作成本不高、周期短，能很快把作品推出来，又特别适合现在大家碎片化的观影习惯，所以一下子就火起来了，市场规模也是越来越大。不过现在监管部门对短剧的名称和题材内容管得越来越严，这其实是好事。

前几年短剧野蛮生长，有些为了博眼球，起一些低俗、夸张的剧名，内容上也充斥着各种俗套、三观不正的情节，同质化特别严重。观众看久了也审美疲劳，行业口碑也受影响。任其发展的话，观众会对短剧贴上“狗血”“粗俗”的标签。严格监管能把这些歪风邪气给刹住，让行业走向正轨。从长远来看，监管也会促使短剧创作者去挖掘更有深度、更有价值的题材，也能提升短剧的整体品质。

现在短剧在影视圈的地位越来越重要。它有庞大的用户基础，这种短小精悍的内容，在等公交、坐地铁的时候就能刷上几集。而且它的发展也带动了整个产业链，从编剧、剧组工作人员、演员到后期制作，提供了很多就业机会。很多新人也能在短剧里崭露头角，积累经验。

现在长视频平台也开始重视短剧，专门开辟了短剧板块，这也说明短剧已经被主流影视市场所接纳 。当然，短剧要想持续发展，不能只靠流量和话题，还是得在内容上下功夫。只要能产出更多高质量、有内涵的作品，再加上合理的监管引导，短剧在影视圈的未来肯定会越来越好，甚至也许以后会成为影视行业的重要支柱。